冯小刚的转型之作在广州首映时遭遇媒体笑场，冯大导演心里很不爽，本来想弹奏一曲高山流水，愣被广州那些低素质的娱记听成了《东北人都是活雷锋》，只能大骂广州娱记不懂装懂，可能也暗悔自己何必没事儿找抽偏要把首映第一站放在广州这种文化盐碱地里整出这么一场对牛弹琴。

　　果然，后来据说在文化首善之都的北京首映就一不样了，笑场的声音小下去了，叫好的声音响彻起来。所谓淮南之橘，淮北为枳。可见古代人的典故也不是像现在一些编剧一样瞎编蒙事儿的。

　　我想不光冯小刚本人这么认为，中国的广大观众都承认，在中国内地的导演中，冯小刚就算是个拍喜剧的高手了——当然陈凯歌误打误撞拍出来的那个超级喜剧《无极》不算，实际上，冯的很多喜剧里面都有一股悲天悯人却又无计可施的一声叹息，就像费老的一句“审美疲劳”和“麻烦”。这也正是真正支撑冯氏喜剧与王晶喜剧对抗的内核。喜极而泣或泣极而喜，正是戏剧描摹人生哲学的一种极致境界，所以冯小刚大可不必为娱记的笑场而大发雷霆，拍喜剧能拍到观众想哭，或拍悲剧能拍到人想笑，都是一种本事。不是随便什么人都玩得来的。

　　何况你的观众是贱为娱记之辈，他们以娱乐大众为职业，如果他们看见弑兄夺权兼夺嫂嫂的葛优以一种莎士比亚十四行诗的风格念出“我泱泱大国，应以诚信为本”的台词，而不笑，那只能说明，第一，他们不敬业，第二，他们不能胜任他们的职业，第三，他们是一群弱智人士。

　　所以在此，作为一个足记，我必须向广州的娱记表示衷心的敬意，而对我的同行们在最近的徐弘下课事件中的表现感到有些失望。

　　徐弘下课，本来是一件平常事，一个教练，打了十几场比赛，只赢了一场，球队要降级了，要下课，本来再正常不过了，中国足球职业化都多少年了，我们早就见过了各式各样的下课了。没想到，徐弘下课，最后还是不免沦落到了中国足球习惯性的反黑反腐题材的剧本套路上。在重庆一些媒体的报道里，徐弘是黑暗的恶势力，而在大连一些媒体的报道里，徐弘是反黑反腐的悲剧英雄。

　　我以为，就像在重庆拍的那部《疯狂的石头》，重庆足球不过就是那块人人欲掌控手中的宝石，有人要拿它保厂，有人要拿它保饭碗，有人要拿它发财，有人要拿它泡妞，在一种利益的博弈游戏中，人人都在自己能够控制的话语权范围内扮演着正义的保卫科长的角色，可谁又是那个真的用心良苦要保卫它的保卫科长呢﹖

　　可是无论是重庆足记还是大连足记都未免太严肃太把这出《疯狂的足球》当作一部正剧来使劲了。须知，再大的夜宴也就是一顿晚饭。葛优说：“你贵为皇后，母仪天下，半夜还蹬被子。”当一支连续四年垫底的球队的上下左右各方都说出类似“我泱泱中超以诚信为本”这样的话时，你贱为足记，为何总是一脑门的大批判，连冯小刚都转型了，而你却不笑场。

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