搜狐体育讯 以奥运会的标准办全运会,是第十一届全运会组委会的宗旨。无论是单双号限行,还是全运村、媒体村的建设,均向奥运会看齐。泉城旧貌换新颜,城市干净,碧空如洗,恍惚间仿佛时光倒转,置身一年前的北京。
开幕式,历来是大型运动会的重头戏,有点睛之妙。开幕式成功,往往意味着一届大赛
成功了一半。最近几年,多哈亚运会的开幕式以及北京奥运会的开幕式,都成为经典,深深植入大众的记忆中。
第十一届全运会深知这一点,在开幕式上下足功夫。令人眼前一亮的火炬点燃之外,文艺演出美轮美奂,而从天而降的“巨碗”无疑是整个演出过程中最佳主角,令张惠妹、陈慧琳、韦唯等明星都失了颜色。
“巨碗是个筐,什么都可以装!”。在这里,这句话没有贬义,无论是“一山一水一圣人”这一主题的诠释,还是泉城韵味的明湖泛舟,都在这个巨型投影屏中呈现出来。这一“道具”敛足风头,不禁让人联想起北京奥运会开幕式上的画卷。
北京奥运会时,张艺谋展出的卷轴,将缶阵、卷轴、四大发明、丝绸之路等相继浮现。这一创意令全世界震撼,带来了无与伦比的视觉观感。在画卷的掩映之下,歌舞演员载歌载舞,奉献着精彩的演出。
毫无疑问,第十一届全运会“巨碗”的创意脱胎于北京奥运会。但,如果将本年度已经烂俗的这个词“山寨”冠到全运会开幕式的头上,则有些滑天下之大稽。
孔乙己当年说,读书人的事情,能算偷吗?他的这句名言,明显在穷词夺理。但全运会开幕式的这个创意,却可以骄傲地宣称,并非“偷窃”创意,而是在借鉴的基础上,将张艺谋的思想发扬光大,不仅让北京奥运会的开幕式拥有了第二次生命,同时焕发了全新的活力。
巨碗的存在,让空间有了立体之感,观众的视野也从二维扩展到三维,可以展现的东西更为丰富。巍峨泰山的拔地而起,立体形象感凸显出来,让观者如置身泰山之脚。孔子形象的浮现,也更为具体。这些都是北京奥运会时的卷轴无法呈现的。
另外,第十一届全运会开幕式导演团队通过场景的变化,不断调配“巨碗”的角色。一山一圣人中,“巨碗”就是主角,而黄河磅礴入海以及明湖泛舟等情节中,巨碗退身成为配角。
例如黄河磅礴入海场景中,“巨碗”浮现出海岸线,演员们拉动起伏的丝绸,营造出黄河奔腾入海的景致,形象逼真,令人称绝。而明湖泛舟中,“巨碗”里一座亭子和一轮明月,将意境马上烘托出来。体育场中央,莲花、荷叶、游廊、仙子浮现,歌者轻声吟唱《如梦令》,让人如置身画境。而在北京奥运会的开幕式中,画卷的主角意味更为明显,很多场景也是在画卷中表现的。
“巨碗”与画卷一脉相承,将北京奥运会的开幕式中的精华继承下来,并拥有了发扬光大。第十一届全运会的开幕式绝不能用北京奥运会开幕式的“山寨版”来亵渎,也并非换汤不换药的呆板模仿。这个虚拟的“巨碗”,将比青花的古董文物碗更加珍贵,因为它将弥久而恒新。
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