广州亚运官方电影女导演顾筠：20次申请访刘翔

　　本版撰文 信息时报记者 杨琳 实习生 钟键挺

　　广州亚运会开赛前半年，一条新闻见诸报端——曾担任过2008年北京奥运会官方纪录电影总导演的顾筠，再次执筒导演拍摄2010年广州亚运会的官方纪录电影。

　　“顾筠”、“官方纪录电影”——对一些人而言，这是两个陌生的词汇。

　　但，对另外一些人而言，这却是两个熟悉的词汇。

　　因为从34岁到43岁，人生最华美的岁月，作为中央新闻纪录电影制片厂导演顾筠，一直在用镜头记录着体育与中国这个勃勃兴起的国家之间，必然而感人的联系与故事。她此前的两部体育纪录片最为让人津津乐道——一部是拍摄跨度长达七年，记录北京申办奥运历程的纪录电影《筑梦2008》；一部则是北京奥运会官方电影《永恒之火》。

　　这两部高水准的纪录片在国际体育纪录电影展上掀起一股强劲的“中国风”，成为全球观众了解中国的一个独特窗口，也为顾筠赢得了无数赞誉和数个国际奖项。

　　因此在中国，拍摄体育纪录片的导演，已无人可出其右。

　　2010年，广州亚运会筹备拍摄史上首部亚运官方电影时，自然而然地想到了顾筠。

　　女导演带了一群男兵

　　作为一名女导演，顾筠手下的“兵”——分组导演、摄影师、工作人员——却几乎都是男性。近日，在从化亚运马术测试赛拍摄现场，记者见到的亚运官方纪录片拍摄团队，就是这样一个女将男兵的另类构成。

　　“主要是拍电影，特别是拍纪录片，真的是个体力活。太苦了，一般女孩子干不了。”说这话时，顾筠脸上含着淡淡的微笑，说起话来轻轻柔柔不紧不慢。

　　显然，她自然而然地，没有把自己归入不能吃苦的那一类人。的确，这位出生于江南的女导演，给人的第一印象，温婉如水。但如果你深入了解顾筠，才能真正感受到她内心的坚持与坚定。

　　“这次拍摄亚运官方电影，大概有100多名工作人员，分成6个摄制组拍摄。其中大多数人都是跟我一起拍摄过北京奥运会官方电影《永恒之火》的，因此大家的配合都相当顺畅。”

　　正因为有了接连拍摄《筑梦2008》和《永恒之火》两部奥运纪录片的经验，顾筠对这次执筒广州亚运会官方电影成竹在胸，“尽管是在开赛前半年才确定让我来接手这部片子，在人员证件、各种事物协调上时间有些紧促，但因为有了北京奥运会的经验，对我来说这不算什么难题。”顾筠说得轻描淡写。因为在她眼里，困难已成为工作中从不缺少的存在因素。

　　为采访刘翔申请了20次

　　拍摄《筑梦2008》时，顾筠身上还没有“奥运官方纪录片总导演”的头衔，因此想要采访刘翔，在所有人看来，都是不可能完成的任务。当时刘翔刚获得2004年雅典奥运会男子110米栏金牌，是中国体育界最炙手可热的人物。加上刘翔训练的重要性，因此对纪录片这样需长时间追踪拍摄的要求，从体育总局到刘翔训练团队，一口回绝。

　　其实，顾筠非常能够体谅刘翔师徒的感受。但刘翔这个故事太精彩了，顾筠不愿意轻易放弃。于是她申请，被婉拒；再申请，再被婉拒……就这样，前后被拒绝了20次，顾筠终于得来了一次和刘翔师徒面对面沟通的机会。

　　顾筠自然知道这次面谈的重要性，但她有信心说动刘翔。因为之前，顾筠已专门找来练习跨栏的朋友，给自己分步骤详细讲解110米栏的技巧，她将拍摄计划做得很详细，力争尽量不打扰刘翔的正常训练。

　　顾筠的坚持和专业感动了刘翔师徒，他们欣然参与了拍摄，并接受专访。这份认同，一直延续到了几年后北京奥运会官方电影《永恒之火》的拍摄。2008年北京奥运会上，刘翔选择退赛，天下震惊，而顾筠的摄制组是唯一一直在赛前赛后跟踪刘翔拍摄的，刘翔在运动员通道中痛苦的表情，被永远地记录了下来，世人也得以最近距离了解了幕后的很多故事。

　　为拍摄亚运马厩几经波折

　　在广州拍摄亚运官方纪录电影，顾筠又遇到了这样的问题。首先，亚运官方电影是一个创新举动，此前15届亚运会都没有拍摄过；其次，中国人对纪录片不了解，总以为顾筠的拍摄和新闻记者的工作一样，因此有时并不会因为她是官方纪录片导演，就给予她任何特权。

　　在日前举行的从化亚运马术测试赛上，摄制组希望进入马厩实地考察的申请，被婉言谢绝了。

　　负责亚运马术比赛的检验检疫人员解释说，因为亚运马术比赛是内地首次举办的大型国际马术赛事，而价值上百万甚至上千万美元的贵价马匹，一路都受到重重严格检疫，而马厩更是重中之重。要想进入马厩，必须经过严格的审批程序。

　　但纪录电影不是普通的故事片，所有镜头都必须一次完成，没有彩排也不能重复。因此摄制组需要事先对拍摄场地的环境、光线等有一个初步了解。在顾筠的拍摄计划中，马厩是一个重要的场景，这里将讲述一位来自西亚的马术运动员和马厩工作人员相遇的故事。而且由于马厩是一个相对封闭的室内环境，正式拍摄时要使用何种感光度的胶片，如何设计机位，都是至关重要的环节。

　　负责马术项目拍摄的主摄影师金贵荣，这次是专程从北京飞到广州，目的就是为了能实地看一看拍摄场地。由于还有其他工作在身，摄影师当天下午就需飞回北京，因此如果再去层层审批，在时间上显然是不可能的。

　　顾筠明白，这是一个必须解决的问题。她主动找到负责检验检疫的人员，说明意图。一开始，负责检验检疫的工作人员相当为难，毕竟规定摆在那里。但是，顾筠却不愿意轻易放弃，因为留给她的时间的确不多了。

　　她身上那股子坚韧劲再次显现，顾筠真诚地和工作人员反复沟通。最后，在和上级领导紧急电话沟通后，工作人员应允两位摄影师进入马厩区，但只能站在马厩门外观测。

　　“我能理解工作人员的难处，”事情终于圆满解决，顾筠松了一口气，“幸好广州人办事不僵化，懂得变通，因此更容易沟通。”

　　其实，类似于这样反复解释、磨嘴皮子的事情，经常占据了顾筠大量的工作时间，对此，她已泰然处之，“纪录片有时候可能是10、20年以后才能看出其价值，但它已经成为了历史。对于事实，如果不留影像资料永远不会再现，更何况我们形成的是一个对历史有完整、客观、清晰的纪录的内容。”为了这个目标，她从未放弃。

　　“纪录电影是同步记录历史”

　　如果你以为纪录电影就是电视转播画面的一个大集锦、大杂烩，那么你错了。

　　因为顾筠的纪录片里，绝对不是这样——她要让观众看到的是此前从未看到的镜头，她要让观众了解的是闻所未闻的故事。

　　“同步记录历史”，这才是顾筠的追求。

　　拍摄《筑梦2008》与《永恒之火》时，顾筠坚持全部采用同期录音。摄制组甚至在一些看似不可能的情况下，也想方设法地录制真实的声音。比如拍摄《永恒之火》期间，在奥运会小轮车赛场上几个运动员撞在一起意外摔倒，其中就包括顾筠一直追踪拍摄的夺冠大热门美国选手贝内特。为了取得与画面同步的真实声音，顾筠迅速而巧妙地让一名医务志愿者带着话筒接近贝内特，在摄影机拍下真实画面的同时，这个并不专业的话筒却录下了真实而感人的声音。在医生简单处理完伤口后，贝内特坚持要完成比赛，尽管他的一只手已经骨折，不得不单手握车把艰难地骑行。夕阳下，他蹒跚前行的身影，也长久地留在很多观众心中。

　　亚运纪录片拍摄中，顾筠同样坚持同步纪录，在她看来，“昨天的现实在今天就会成为历史，今天的现实就是明天的历史，记录现实就是记录历史。”顾筠认为，拍纪录片必须抓住稍纵即逝的现实画面，才能留住真实可信的历史影像。

　　顾筠

　　1991年北京电影学院毕业后，顾筠被分配到中央新闻纪录电影制片厂编辑部工作，先后在中央电视台《神州风采》、《世纪回眸》、《纪录片之窗》等栏目制作了《迷人的天台山》、《不是都市胜似都市》、《东海第一所》、《青春有约献八连》、《百年南京路》、《贺绿汀》等纪录片。

　　中国申奥成功后，顾筠开始专门从事奥运类题材的纪录片的创作，并担任了纪录片《筑梦2008》及第29届奥运会官方电影的总导演。2008年北京奥运会官方电影《永恒之火》是奥运史上第22部官方电影，顾筠成为百年奥运史上的第二位官方电影女导演，同时也是亚洲首位拍摄奥运会官方电影的女导演。《永恒之火》受到国际奥委会的高度赞誉，并先后获得有“体育界的奥斯卡”之称的第27届米兰国际体育电影节“奥林匹克精神奖”以及最高奖项“绝对佳作奖”，并荣获第33届加拿大蒙特利尔电影节特别大奖。国际奥委会主席罗格亲自为该片题写了英文片名。

　　说起亚运官方电影——

　　“这绝对是一个好看的故事”

　　顾筠的构思中，这次的亚运电影将更具故事性，它将由12条线索6个故事构成，“和北京奥运会的官方电影不同，这次我会更注重故事性。亚洲是由5大区域组成的，因此我在每个区域选取了一个国家一些人的故事。而这些看似分散的人和事，都会因为广州亚运会而发生联系。”

　　“因此这个故事，就是讲述一次广州和亚洲的对话。”由于拍摄内容的保密，因此对亚运官方电影的内容，顾筠不愿意过多透露，“我想说的是，这一次我会对人物身上的故事性进行挖掘，虽然是纪录片，但解说词很少，我更希望让观众从画面中感受到影像的力量。这绝对是一个好看的故事。”说话时，顾筠挥了下拳头，这个不多见的肢体语言透露出她内心的一种肯定与追求。

　　有一条主线就是龙舟

　　但顾筠还是透露了一个小秘密，亚运官方电影里将会有一条主线那就是龙舟，“很多人眼中，体育只有输与赢，但是在中国龙舟队队员身上，我看到的却是体育带给他们的真正的快乐。”

　　顾筠透露，来自佛山九江的一支由农民组成的龙舟队，在激烈竞争中获得了代表中国出战亚运的机会，这让她十分有感触，“他们身上的体育精神，让我眼前一亮！因此我的片子里对他们将有很多纪录。”

　　记者发现，龙舟这条线索还有一个伏笔，那就是缅甸女子龙舟队。顾筠的手机里，就有她和这群姑娘的合影，因此相信在片子里也将会有她们的身影。