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作者：聂薇
搜狐体育讯 文/《芒果画报》聂薇
李承鹏，中国著名足球记者、评论员，作家，外号“李大眼”。1990年毕业于四川师范大学中文系。曾任《成都商报》体育部主任，参与主创《21世纪体育报》，现就职于《足球报》，任专题部主任。李承鹏在中国球评界素以泼辣、诙谐、犀利、幽默著称，其文字也充满夸张反讽与黑色幽默，被外界评为“中国文学荒诞主义阵地”的开创者。
由80后作家韩寒创办的文学刊物《独唱团》，自去年7月出版一期后，就杳无音讯。尽管曾千呼万唤始出来，一经面世就以雄霸一方、多次脱销之势让人艳羡，但英雄命薄，不到半年，《独唱团》只出一期就成绝唱。
就在《独唱团》宣布停刊之际，另一位80后的作家代表郭敬明却于1月8日这天，为自己最新出品的纯文学杂志《文艺风赏》和《文艺风象》举办创刊发布会。两本杂志上市一周后，狂销18万册。而据2010年中国图书零售市场年度调查报告显示，去年9个月时间，韩寒和郭敬明轮流盘踞销售榜榜首，几乎占领了整个图书市场。
新生代文学的风生水起却又变化无常，不禁让人有几分担心。在这个80后、90后作家逐渐成为主流的时代，中国的文学究竟面临着怎样的现状？文学是否真的已死？中国文学的出路是什么？就此问题，本刊专访了李承鹏。
《芒果画报》：韩寒《独唱团》解散的事你怎么看待？
李承鹏：这事儿我也觉得挺困惑。那是一帮强人，原本一个这样的团队对社会表述是有促进作用的，但它却无故解散，这只能说中国的教育很成问题。第一期的时候韩寒有找过我，当时我正在写小说所以就没赶得上。纠结的是，小说写完了，杂志也结束了。我在博客里表达过对他们的缅怀，这本杂志承载着很多年轻人的梦想。
《芒果画报》：曾经有人说“中国文学已死”，你觉得呢？
李承鹏：不对，是中国作学已死。因为我们作家是被政府承办了，被包养了。
《芒果画报》：你认为中国的文学现在处于一种什么状态？
李承鹏：很多修行在当下，我认为中国文学现状最缺少的是干。如果用一句话形容当代中国文学的话，我觉得中国作家缺“钉子户”。有人说现在的文学是浮云，但浮云都是有形状和颜色的，他们是在写纯净水。都喝自来水长大的，何必装纯净水。
《芒果画报》：那究竟什么是文学？
李承鹏：我觉得文学一定要描写当下、人文、胡同、哀愁，而不是唧唧歪歪。文学是一个具体的东西，好的作家写的不是文学而是人学。想买房但买不起，去偷去抢去借，这叫文学。如果你写“我们伟大的理想”、“咱老百姓今儿个都高兴”，那叫春晚，中央台春晚。
《芒果画报》：在你看来文学就是描述现实？
李承鹏：一定是描述现实。残缺的，苦中作乐的，小人物如何战胜一个大人物之类的。巴尔扎克就是个好的例子，他是个混混、赌徒，输光了一切，还不起钱才躲到地下室写作，这样写出来的就是好文学。还有《鹿鼎记》，你觉得韦小宝复杂吗？不复杂，那就是写了一个在妓院长大的孩子，不知道父亲是谁，母亲又死了的一个孤儿，还喜欢一个比自己大的女孩，姐弟恋嘛，特别真实普遍。
《芒果画报》：所以你的小说都是在写实，写自己？
李承鹏：写实，但不是写我自己，而是发生在每个人身边的事。我的两部小说之所以红了，不是因为我有多厉害，而是因为我也是个混混，知道老百姓在想什么，恰恰这个混混还不小心读了些书，胆子又比较大，所以就写了《李可乐抗拆迁记》。我改变不了社会问题，就只能改变大家的心情，这是我的选择。
《芒果画报》：最近郭敬明出品了两本杂志你知道吗？
李承鹏：我不关心儿童文学。
《芒果画报》：但他们的定位是“新生代的纯文学刊物”。
李承鹏：纯文学有时候可以解读为蠢文学。一本作品里的名字如此优雅，什么南筱啊，那不叫文学，叫矫情。在我读中文系大二的时候就有一个简单的写作标准，当你写“蔚蓝的天空下我和你漫步在林荫道，我轻轻地吻了一下你的额头”时，你还只能算得上是一个初级生，矫情是基本功，就是没有什么意思的东西。
《芒果画报》：那《当代》、《十月》那类型的纯文学杂志纯吗？
李承鹏：那是口号，纯文学口号杂志。我很疑惑，我们的作家总想把文学搞得很复杂，他可能就是一个段子。一个男人遇到一个女人，生了一个孩子，不知道那个孩子是不是自己的，那就是文学。我相信大家喜欢看那些能引起大家共鸣、描写现实生活的东西，比如说，我们的房子为什么这么贵？我们泡妞为什么这么难？为什么男人这么花心？所以《蜗居》红了，那其实也是近些年一个很成功的文学案例。
《芒果画报》：你眼中的纯文学作品有哪些？
李承鹏：《狂人日子》、《祥林嫂》、《骆驼祥子》，还有伟大的作品——沈从文的《边城》。写得很美，也很空灵，但它是文学，是在描述那个时候男女之间一种纯净的爱情和环境对爱情的压榨，特别真实。前阵子我也看了一本“小说”，某纯文学作家写的，姓名全都特唯美，主人公玩的全是Gucci、Armani、Hermes、Prada，吃的水果全是一万棵树里面长出来最好的。我想说，文学真的不是装丫，它是豆浆油条，能把豆浆油条写得出神入化，就修成正果了。
《芒果画报》：中国文学的出路是什么？
李承鹏：中国不缺文学，缺“人学”。 中国的文学，中国的作家，首先要反省自己，现在中国的文学，缺的正是“人学”，以及自己的个性和风格。所以，最需要做的，就是坚持自己的文学精神，走出自己的路。
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