乒乓球男单决赛已经不单单是一场先进技术与传统打法的研讨会，现场处处充满了血腥味，乒乓球台犹如斗兽场，观众们看比赛就像在欣赏一副以暴力为主题的抽象画。
走在雅典街头，处处都可见到那些色彩狂野、内容丰富的涂鸦，所以，起源于20世纪初期的野兽派艺术迄今在欧洲建筑装潢方面还非常流行。说到野兽派，第一个代表人物就是亨利·马蒂斯，“从没有能像马蒂斯那样娴熟地运用线条的构想来塑造他想要的一切，他的技能已经达到了炉火纯青的地步。”其实这样的评价用到中国乒坛新秀王皓的身上再合适不过了，由于克服了直板选手反手不能进攻的缺陷，王皓靠一手直板横拉的技术独步江湖。
如果说凶狠的王皓是前期野兽派技术流的代表，那么相比之下韩国人柳承敏就成了后期实力派的展示。野兽派后期受印象主义的影响，绘画更强调主观感受，大胆应用平涂式的强烈原色和弯曲起伏的轮廓线，将表达的内容予以简化。柳承敏固守着直板选手左推右挡的传统，但他反手更加力，而且走位爆冲，秉承着韩国人凶狠和嗜血的一贯特性，这种打法表面简单，实则更加阴险。
从王励勤和瓦尔德内尔像两座铁塔一般坍塌在爱琴海面的那一刻起，乒乓球就已经不再是一门优雅的艺术。王皓和柳承敏两位年轻人的上位使蓝色的乒乓球台彻底变成了一场搏击会，处处都是一剑封喉的狠辣和刺刀见红的冷血。
当智慧和灵感被取代的时候，站在乒乓球决赛场上的两个王者无异于两头茹毛饮血的野兽。田京波
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