“导演风格”关系作品成败
当奥运大戏的剧本、导演以及演员的年龄结构敲定后,在未来将近三年的“排演”周期内,如何将一个个普通的演员塑造成这部奥运大戏所需要的“角色”,集中体现出导演台下“说戏”的功夫。而这一切,也将直接影响这部奥运大戏的成败。
■作品风格取决导演
中国队将以什么形象出现在2008北京奥运会的舞台上,将完全取决于这部戏的总导演朱广沪。
日前有媒体报道,朱广沪将以“532”阵型“武装”新一届国家队。显然,这是朱广沪本人的偏爱,同时也是他所擅长的阵型。不过,消息一出,即遭部分媒体的反对。它们认为,近10年来,中国各级国家队多采取“442”阵型,球员们对此也颇为熟悉,而朱广沪的颠覆做法无异于为自己设置绊脚石。
不能说这种观点没有道理,而且中国各级国家队使用“442”阵型也确实时间不短,球员对它的认识也较为深刻。但是,作为一部大戏的总导演,他要让这部作品体现出他自己的独特风格,而不是用早已被认同的某种风格去迎合人们的心理需求。作品的突破在于它的与众不同之处,如果风格、手法与旁人没有差别,那只是一种简单的“复制”,很快就会被淡忘,而朱广沪未来的工作需要的是创造力,并不是“复制”。“悬念大师”希区柯克的诸多作品至今让人记忆犹新,完全在于他特立独行制造悬念的手法。同样,荷兰著名足球教练米歇尔斯的悄然离世令人扼腕叹息,这不仅是因为他培养出了克鲁伊夫、内斯肯斯、古力特、范巴斯滕等众多足球巨星,还在于他创造了赏心悦目的全攻全守足球。
试想,如果希区柯克的作品缺少悬念,有谁还尊其为大师?如果米歇尔斯在足球打法上没有革命性的创举,又有谁会记起他?
同样,朱广沪作为未来国家队主教练,拥有实施自己足球的理念的权力,因为只有他才能对参加2008年北京奥运会的中国足球队负责。
一部戏剧作品成功与否很大程度上取决于导演,因此这部作品的风格体现的是导演的风格,而不是演员。