搜狐体育讯 以奥运会的标准办全运会，是第十一届全运会组委会的宗旨。无论是单双号限行，还是全运村、媒体村的建设，均向奥运会看齐。泉城旧貌换新颜，城市干净，碧空如洗，恍惚间仿佛时光倒转，置身一年前的北京。

　　开幕式，历来是大型运动会的重头戏，有点睛之妙。开幕式成功，往往意味着一届大赛

　　成功了一半。最近几年，多哈亚运会的开幕式以及北京奥运会的开幕式，都成为经典，深深植入大众的记忆中。

　　第十一届全运会深知这一点，在开幕式上下足功夫。令人眼前一亮的火炬点燃之外，文艺演出美轮美奂，而从天而降的“巨碗”无疑是整个演出过程中最佳主角，令张惠妹、陈慧琳、韦唯等明星都失了颜色。

　　“巨碗是个筐，什么都可以装！”。在这里，这句话没有贬义，无论是“一山一水一圣人”这一主题的诠释，还是泉城韵味的明湖泛舟，都在这个巨型投影屏中呈现出来。这一“道具”敛足风头，不禁让人联想起北京奥运会开幕式上的画卷。

　　北京奥运会时，张艺谋展出的卷轴，将缶阵、卷轴、四大发明、丝绸之路等相继浮现。这一创意令全世界震撼，带来了无与伦比的视觉观感。在画卷的掩映之下，歌舞演员载歌载舞，奉献着精彩的演出。

　　毫无疑问，第十一届全运会“巨碗”的创意脱胎于北京奥运会。但，如果将本年度已经烂俗的这个词“山寨”冠到全运会开幕式的头上，则有些滑天下之大稽。

　　孔乙己当年说，读书人的事情，能算偷吗？他的这句名言，明显在穷词夺理。但全运会开幕式的这个创意，却可以骄傲地宣称，并非“偷窃”创意，而是在借鉴的基础上，将张艺谋的思想发扬光大，不仅让北京奥运会的开幕式拥有了第二次生命，同时焕发了全新的活力。

　　巨碗的存在，让空间有了立体之感，观众的视野也从二维扩展到三维，可以展现的东西更为丰富。巍峨泰山的拔地而起，立体形象感凸显出来，让观者如置身泰山之脚。孔子形象的浮现，也更为具体。这些都是北京奥运会时的卷轴无法呈现的。

　　另外，第十一届全运会开幕式导演团队通过场景的变化，不断调配“巨碗”的角色。一山一圣人中，“巨碗”就是主角，而黄河磅礴入海以及明湖泛舟等情节中，巨碗退身成为配角。

　　例如黄河磅礴入海场景中，“巨碗”浮现出海岸线，演员们拉动起伏的丝绸，营造出黄河奔腾入海的景致，形象逼真，令人称绝。而明湖泛舟中，“巨碗”里一座亭子和一轮明月，将意境马上烘托出来。体育场中央，莲花、荷叶、游廊、仙子浮现，歌者轻声吟唱《如梦令》，让人如置身画境。而在北京奥运会的开幕式中，画卷的主角意味更为明显，很多场景也是在画卷中表现的。

　　“巨碗”与画卷一脉相承，将北京奥运会的开幕式中的精华继承下来，并拥有了发扬光大。第十一届全运会的开幕式绝不能用北京奥运会开幕式的“山寨版”来亵渎，也并非换汤不换药的呆板模仿。这个虚拟的“巨碗”，将比青花的古董文物碗更加珍贵，因为它将弥久而恒新。