新华社北京11月18日体育专电（记者汪涌）北京奥运官方电影《永恒之火》和国际奥林匹克历史上唯一一部跨度长达七年拍摄的纪录片《筑梦2008》，在国际体育纪录电影展上掀起一股强劲的“中国风”，成为全球观众了解中国的一个独特窗口。

    11月18日，刚刚从意大利回国的顾筠，在她的母校北京电影学院接受了新华社记者的独家专访。在被誉为国际体育电影界“奥斯卡”的意大利第27届米兰国际体育电影电视节上，她所执导的北京奥运会官方电影荣获本届电影电视节最高奖－－绝对佳作奖，同时还荣获了奥林匹克精神大奖。去年，她执导的《筑梦2008》同样在这个电影电视节上获得了大奖。

    新华社记者问（以下简称问）：这两部纪录片有何创作特色？

    顾筠：首先是镜头紧随现实，同步纪录历史。通过不间断地记录现实事件，以调查取证的方式探究人与社会、人与自然的奥秘，这是国际纪录片界权威人士公认的客观记录真实的手法，也是纪录片的魅力所在。《筑梦2008》与《永恒之火》按照这种方法，“同步记录历史”。因为昨天的现实在今天就会成为历史，今天的现实就是明天的历史，记录现实就是记录历史。纪录片工作者必须抓住稍纵即逝的现实画面，才能留住真实可信的历史影像。

    电影是一门视听艺术，若想真实记录现实，不仅要捕捉真实的影像，还要捕捉真实的声音。《筑梦2008》与《永恒之火》全部采用同期录音，我们甚至在一些看似不可能的情况下也想方设法地录制真实的声音。比如拍摄《永恒之火》期间，一天，小轮车赛场出现了事故，好几个运动员意外地摔倒。为了取得与画面同步的真实声音，导演迅速而巧妙地让一名医务志愿者带着话筒接近被拍摄的运动员，在摄影机拍下真实画面的同时，话筒录下了真实而感人的声音。

    严谨的纪实风格拍摄的纪录片自然会获得观众的认可。去年，《筑梦2008》以300个拷贝的发行量进入到电影院线，获得了观众的口碑，即将发行的《永恒之火》的拷贝也不会低于这个数量。正是这些影片记录的鲜活感人的人物和事件，给观众带来了强烈震撼，甚至超过故事片的震撼力。

    问：两部纪录片耗时9年，为什么会用这么长的时间来拍摄？

    顾筠：作为一个纪录片导演，必须耐住寂寞，不能急功近利。国际电影节对纪录片的评判标准，还包括影片的拍摄周期，一般在一年以上，即便是对突发事件的记录也要持续半年以上，以便对事件进行大量调查取证，深入挖掘事件背景，准确分析事件原因。在信息如此发达的今天，仅仅以新闻的方式报道事件是不会成为优秀纪录片的。

    《筑梦2008》用了7年时间跟踪中国人筹备奥运会的经历，这是一个常人难以忍耐的漫长过程。《永恒之火》虽然主要记录的是北京奥运会16天的赛事，但是从筹备摄制团队到拍摄结束，也花费了2年多的时间。加上拍摄《筑梦2008》的准备阶段，两部纪录片耗费了我们这个创作团队9年的时光。

    纪录片为什么要强调拍摄周期？除了因为是以跟踪的方式同步记录历史，还因为创作人员要与拍摄对象密切交往，深入拍摄对象的内心，在记录他们的行为的同时，聆听他们的心声。与许多拍摄对象从陌生人逐渐成为朋友，他们才会敞开心扉，在银幕上留下感人的影像与声音。

    问：纪录片与故事片在创作上有无可比性？

    顾筠：坚持纪实风格，就是尊重现实，如实记录现实中发生的事件，这是纪录片区别于故事片的根本。但是，无论纪录片还是故事片，都需要导演进行创造，否则就拍不出优秀的影片。故事片可以在前期进行充分准备，拍摄工作围绕剧本而进行。纪录片则无法这样拍，导演的创作主要体现在后期制作阶段。

    面对着北京奥运会官方电影团队所拍摄的400多个小时的素材，我们在后期制作中对故事的构建以及电影语言的表达方面做出了有益探索：在表现内容上，颠覆了以往奥运官方电影完全记录赛事本身的单一信息的做法，获得了对北京奥运赛事的立体以及多方位解读；在表现形式上，打破以往奥运官方电影乃至常规纪录片的时空顺序式结构及单线索叙事，采取时空交错的结构平行蒙太奇手法，极大地拓展了影片在时间和空间上的表达，有效地把握住了影片的节奏，传达了多重信息。

    此外，常规纪录片因无法摆拍而受“纪实”的局限，许多导演在安排情节时采用的是时空顺序式结构，也就是按照时间顺序组织情节，采用单线索叙事方式，历届奥运官方电影几乎都采用了这种手法。但在信息发达的今天，这种手法难以满足观众的审美需求，所以《永恒之火》借鉴了故事片常见的“时空交错式结构”，采用多线索交织的平行蒙太奇手法，即在同样的时间里带给观众更多的信息，因此影片内容更立体、更丰富、更扣人心弦。（完）

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