从中国到日本再到韩国，不知不觉中，世界性围棋大赛的赛事中心又回到了中国。本月初第二届黄龙士双登杯世界女子围棋擂台赛在江苏姜堰展开了第一阶段的角逐，一时间棋圣故里群芳争艳。尽管春节刚过，但是在这里已然可以感受到世界女子围棋运动的又一个春天。
棋圣故里没有配角 自从韩国小将文度媛在末代正官庄杯上豪取7连胜后，新人辈出的韩国女子围棋似乎已经笑傲群芳。在第二届黄龙士双登杯开赛之前，免选入围的韩国新锐崔精更是一度认为是下一个“文度媛”，甚至比文度媛更具杀伤力的新人。而文度媛本人却未能通过韩国国内的选拔赛，这也足见韩国女子围棋人才济济。
实际上，初登国际大赛舞台的崔精不仅没有成为黑马，反在大热之后成为被爆冷的对象，她一上来就输给了比她年长26岁的日本老将吉田美香八段。不得不指出的是，黄龙士双登杯采用韩国棋手最为熟悉的农心杯用时方式，每方一小时，保留5分钟度面，每手棋60秒。在这样的用时方式下，习惯于慢工出细活的日本棋手的确比较吃亏，这也是日本棋手近年来在农心杯和正官庄杯上屡当配角的重要原因。
然而在代表世界女子围棋最高水平的赛事平台转移到江苏姜堰之后，日本女队居然奇迹般地在棋圣故里一举摆脱了配角的角色。去年在这里举行的首届黄龙士佳源杯世界女子围棋团体赛上，中国队、韩国队、日本队和中华台北队各派三名棋手参赛，当时由吉田美香领衔的日本队就曾经力克由朴志恩、朴志娟和赵惠连组成的韩国队。
可以说在这次黄龙士双登杯世界女子围棋擂台赛上，日本老将吉田美香一上来就给呼声最高的韩国新锐当头一击，绝非偶然和运气使然。众所周知，围棋是一项发源于中国的传统文化，在日本围棋也一直被视为传统文化的一部分，日本棋院作为一个具有一定公益属性的财团法人，属文化厅管辖，而文化厅的上一级机构是文部科学省。相比之下，韩国围棋多年来更看重的是围棋的竞技属性，这也是多年来韩国围棋在世界大赛中战绩突出的一个重要原因。巧合的是，近年来在中国棋手在世界大赛中争创佳绩的同时，中国围棋界也开始更加重视和发掘围棋项目的文化属性和文化精髓。
正是在这样的文化背景下，棋圣故里江苏姜堰成了世界女子围棋擂台赛新的落脚点。姜堰素有“江北棋城”的美誉，是清代著名国手黄龙士的故乡，他与范西屏、施襄夏并称清代三大棋圣。两年多前姜堰成立了黄龙士研究会，在深入挖掘和弘扬围棋传统文化的同时，也先后成功举办了一系列围棋赛事，其中就包括刚刚由世界女子围棋团体赛变身而来的世界女子围棋擂台赛。而谙熟围棋传统文化精髓的日本老将吉田美香，能够连续两年在棋圣故里下出好局，这说明至少在围棋文化传承的层面上，日本棋手没有水土不服，反倒是稍显落伍的韩国新人们还需要补课。
女子围棋没有国界 围棋作为传承上千年的传统文化，如今在以中日韩为主的东亚地区已形成了非常深厚的文化基础。多年来围棋项目能在东亚地区形成群英并起的繁荣局面，各国棋手之间的跨国交流起到了非常重要的作用。正是考虑到这种特殊的历史背景，黄龙士双登杯世界女子围棋擂台赛没有像以前的正官庄杯那样以国籍为标准来划分各队棋手的归属，而是从实际出发按照参赛棋手所代表的不同棋院，重新平衡中日韩三强的竞技实力，这也让这个代表当今女子围棋最高水平的世界大赛，平添了更多的悬念。
众所周知，中国女子围棋的竞技水平曾经长期领先于日韩。不过在过去十年间，在旅韩棋手芮乃伟九段的带动下，韩国女子围棋奋起直追迎来了一个发展的春天，并大有超越中国之势，特别是韩国女子围棋第一人朴志恩屡获世界大赛个人冠军，入选这次黄龙士双登杯参赛阵容的金惠敏、朴志娟和李瑟娥等人也都是当今女子棋坛的精英。
伴随着韩国女子围棋的崛起，天涯棋客芮乃伟也于去年底结束了其播种围棋文化的历史使命，重回中国棋院。在老将芮乃伟的身后，中坚棋手唐奕已日趋成熟，以李赫为代表的一批90后小将也渐渐成长起来。可以肯定的是，中韩年轻棋手在后面的比赛中必然会有越来越激烈的交锋。
相比日韩新锐的咄咄逼人，日本棋手似乎还是一如既往地在世界大赛的舞台上，执著地展示着她们关于围棋美感的文化认知。于是在黄龙士双登杯的第一局我们就看到了吉田美香用她那稍显“华而不实”的潇洒奔放，让锋芒锐利却出道不久的韩国新锐崔精深陷云里雾里。事实上在群芳争艳的女子棋坛，“暴力美学”向来就不缺市场。
在末代正官庄杯走向尽头之后，世界女子围棋擂台赛刚刚在棋圣故里完成涅槃重生，就迎来了一个异常华丽的开端。特别是随着竞赛规程的改变，生于中华台北成长于日本棋院的棋坛小魔女谢依旻首次获得了参与世界女子围棋擂台赛的机会。她的加入不仅让日本队平添了一份底气，也让世界女子围棋擂台赛终于可以聚齐当今女子棋坛最具代表性的精英，此前正官庄杯延续多年并没有做到这一点，而黄龙士双登杯从一开始就站到了更高的起点上。
本报记者 葛会忠
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