《海河红帆》由中国著名编导艺术家门文元担任编剧、总导演。已创作100多部舞蹈作品、50多部大型舞台剧作品、沉浸舞坛六十余年的门文元，以老一辈艺术家锲而不舍的匠心追求，迎来新时代舞剧的创作挑战。在《海河红帆》中，他别出心裁、独树一帜，通过天津独特的文化形貌与地域个性，向剧中人物内心深处予以探索，不断创新舞蹈语汇在舞台上的表述方式，使这部舞剧达到以舞动人、以情感人的艺术效果。
《尚舞》：为什么会选择革命斗争历史题材作为《海河红帆》的主题？
门文元：我今年已经83岁了，编了一辈子民族舞剧，也编过芭蕾舞剧，但是编创芭蕾舞国标舞舞剧，还是首次。3年前，国标舞总会副秘书长曹晓明邀请我到深圳看了一次国标舞的比赛和表演。原先我对国标舞有所了解，但不是很深入。看了那场表演之后，特别是跟大家交谈之后，我了解到国标舞比其他舞种发展得更丰富、更丰满。国标舞从比赛到表演，再到走向舞台的创作，甚至走向世界都比其他的一些舞种步子迈得大。一些优秀的编导已经把国标舞元素发展成舞台表演的艺术节目，这点让我很高兴。
曹晓明副秘书长问我说能不能编一部国标舞舞剧，这个设想很大胆，也符合国家艺术事业创作的当代精神。于是这件事就这样敲定了。不过想要完成一部舞剧并不是那么简单的，这其中最大的问题就是作品的题材。体裁和题材相吻合才能够构成一个戏剧作品，舞剧是一个以舞蹈为本体的戏剧，它不是舞蹈，也不是舞蹈组合。当时《锋刃》这部电视剧风靡全国，我们观看之后，发现电视剧中的人物、戏剧都特别符合国标舞的基本规律，它讲述的是我们党地下工作者的奋斗历史。于是，题材和体裁吻合了，我们就买来剧本和小说，根据这个题材，改编了一个舞剧剧本。
《尚舞》：《海河红帆》跟您之前创作的舞剧有哪些不同之处？
门文元：舞剧是以舞蹈为本体的戏剧，它不是舞蹈，也不是舞蹈组合，它必须有戏剧结构，必须塑造人物、呈现主题，这是最重要的。这部戏我非常喜欢的一点是它是谍战戏，且内容和背景特别适合国标舞。在日本占领的租界里，戏剧矛盾都是在歌舞厅，在大的交际场合产生的，它可以西装革履，可以穿高跟鞋。这样看来它跟我以往创作的舞剧就不一样了，不一样在于它的人物角色表现和情景设计，适合国标舞和芭蕾舞的展现环境，适合这个戏的脉络走向，使人物走向基本上在这样的层面上进行。因此这个正能量的作品没有喊共产党万岁，但是民族独立的信仰这一条红线，民族情感的铺垫和营造是非常深刻鲜明的。
《海河红帆》这部舞剧既有戏、又有舞，既有情、又有景。两个小时能够让观众坐得住，这不仅是好看，更是人物的情感走进了观众的心里，因此这部剧我个人看来壮丽、秀丽、动心、动人。
《尚舞》：在《海河红帆》的创作过程中，为什么想要把芭蕾舞与国标舞结合起来？
门文元：刚开始我们是想做一部国标舞剧，但是国标舞总会没有一个舞蹈团，舞者都是散布在全国各地，如此一来，舞剧所需要的七八十个演员的吃、住就出现了问题。后来经过思考，我们找到了天津芭蕾舞团进行合作。一方面是因为《锋刃》这部谍战戏的故事发生在天津。另一方面芭蕾舞与国标舞同属于外来舞种，具有悠久的历史，它们本身已经形成的规范为舞剧提供了基础，有些段落用芭蕾舞表现也比较合适。所以在整部舞剧中，我们可以看到民族舞元素、当代舞元素，但是主要是以国标舞和芭蕾舞元素为主，这些都是为人物服务，为戏剧服务。
很多人可能会产生疑问，芭蕾舞和国标舞能融合在一起吗？我们在编创的过程中也经过认真的思考，在实践中把握好分寸，哪些段落用国标舞，哪些用芭蕾舞，哪些人物用国标舞演员，哪些用芭蕾舞。实践证明两个特殊的舞蹈符号编排在一起产生了特殊的魅力。
《尚舞》：在舞剧创作的过程中，有没有遇到一些挑战或者瓶颈？
门文元：应该说《海河红帆》这部舞剧的整个创作就是一种挑战。挑战本身意味着要追求，要不断努力和探索。曹晓明同志是国标舞总会副秘书长，他在普及全国的国标舞事业发展上以及策划活动上有很多经验，我虽然不是国标舞出身，但是有他这个优势在身边。这样的合作，使我们能在不断的实践中去探索，去克服困难。
《尚舞》：您对演员们的表现作何评价？
门文元：重要演员对角色的理解、分析和把握非常重要。这要靠自己的文化素质，另外要靠导演和团队。对他们来讲有两大难关：一关是把本体的形象和创新结合，一关是剧情和自己所表演的角色的文化水准、人文精神的相撞。这个过程对他们来讲有一定的难度，但在这个过程中，他们都很努力。
天津芭蕾舞团的孩子这几年体现现代题材的作品很少，国标舞的孩子就更没有了，只是个别跳过一些表现人物命运的舞蹈，所以在这个舞剧题材的表现上，他们都还比较陌生。我跟他们说：爷爷是演员出身，知道这个过程，你们要不断努力。你们有的功夫好，有的功夫不够，但是重要的是以情动人，展现剧中的人物命运。舞剧中的几个主要演员都很努力，都能体验角色、体现角色，再去表演角色。国标舞的孩子也很不错，他们努力学习、钻研，由不熟悉到熟悉，由不能到能。演员们的努力让我很感动。
《尚舞》：作为首部芭蕾舞国标舞舞剧《海河红帆》的总导演，您有何感想？
门文元：特别感谢中国国际标准舞总会给我这个机会，让我继续磨练和锻炼。作为一个老战士、老兵，我觉得能够为国标舞做更多的探索，能够为我们国家的艺术在这个新时代实现中国梦做一点事，心里很高兴。希望在不断的演出中，《海河红帆》这部作品能够让更多的观众喜欢和喜爱。我曾经说过再也不做舞剧了，但是艺术创作是无止境的，人活着要不断追求，特别是做艺术，不论能力大小，只有不断奋斗，才能往上走。
《海河红帆》这部作品的编创很冒险，也很大胆，但是整部作品我认为是不错的。它出现的意义不在于它好还是不好，而在于这个做法富有一个时代的创新精神。
文、图 | 刘子倩
本期责编 | 刘子倩
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