2023世界合唱大奖赛暨
第五届欧洲合唱比赛
2023年10月28日-11月5日
瑞典.北雪平
2023-1
World Choir Council
3月24日晚，由INTERKULTUR国际文化交流基金会亚洲中国事务部全线推出的 “Hello Council 你好理事”系列直播第十二期（2023年第一期/中文版）成功举行。
本期直播特别请到国家一级指挥、“八秒”合唱团创始人阎宝林教授，深圳高级中学百合合唱团艺术总监兼指挥胡漫雪女士，以及青年指挥卢璐彬女士，围绕“合唱表演中的视觉美学”这一话题进行在线分享。
HELLO COUNCIL
精彩回顾（2）
视频：Hello Council 2023.3.24 直播回顾
// 直 播 笔 记 //
阎宝林：
视觉听觉结合产生的双重美感
◆ 舞台调度设计的几个原则
其实我们今天这个话题很有意思，要打开地说我说上三四个小时也说不完。其实现在对合唱表演的认知已经达到了一定的规范层面，甚至在世界合唱比赛近30个组别的划分中专门为合唱表演划分出这类的组别。谈到合唱表演中的视觉审美，其实这个概念非常宽泛，美学是什么？ 美学就是研究人和世界的审美关系的学科，它研究对象肯定是人的审美活动，那什么是审美活动呢？其实是人的精神，所以我觉得 要研究好这个学科要有一定的哲学素养和很好的文化艺术储藏量。假如我们要是抛开这种研究，仅仅是作为中国文化来说，它涉及的学科又非常多，不仅仅是音乐、美学，还有文艺学、心理学、语言学、人类学、社会学、民俗学、神话学等等。
古人曾经这样教导过，说是我们经常在表现意识的时候，除了我们要咏之，然后咏之不及才歌之 ，歌之不及才舞之。所谓的舞之，肯定就是载歌载舞，一边歌一边舞这样表演。既然说到视觉美学，就是你能看得见的，到底怎么样编创出来的美感。其实我觉得就八秒合唱团本身，我不太讲舞蹈设计，因为我从来不把它作为舞蹈看，最多的就是把它从调度方面考虑。所以，我一般就是分析几个原则：
1. 对称性原则
在队形的站位上，还有音乐本身的结构上，我们要把握它的对称性，比如《在十八岁生日晚会上》这样的传统作品，它的队形上就强调了对称性。
2. 对比度原则
我们唱的刘晓耕老师那首《月亮今晚要出嫁》，男女正好对半排列，男声做伴奏，女声做旋律多一些；还有我们唱过的侗族大歌（《大弄来罗》）那也是男女都是岔开调度，就像男女在市集上赶集的路上，他们进行了一些交流。
八秒合唱团 侗族大歌《大弄来罗》
3. 主次明确原则
比如说“八秒”的《八骏赞》，这个作品对男声要求比较高，所以女声的排列相对来说不是C位，把很好的位置给男生，这样更便于作品表达；另外还有像《下四川》也是比较难的一个作品，也是男声要强一些。所以未必一定是像传统的合唱站位那样，女生在前、男生在后，或者高声部在左、低声部在右，到了一定程度，这个都没有什么特别规定，更多的看作品的需要。
4. 空间感原则
比如说“八秒”唱的《唤》中竹笛跟合唱的队形变化；还有《江河泪》二胡跟合唱的摆位。
八秒合唱团《江河泪》
5. 虚实原则
像《纹身》就是写实的，它有情景感、更有故事性；像我们原来演唱过的《生死轮回》，它肯定有个虚意，表现人生的形态；像火车《I'm train》，还有《木偶》，以及虚实结合的《舍得舍不得》这些作品，实、虚、或虚实结合这三者都是在编排处理中穿插的。
八秒合唱团《玩具兵进行曲》
所以我是希望大家知道我是依据这样的原则，对大家提供一些帮助，大家通过视频中的例子，看到丰富的队形的变化与作品的关系。当然我们中国的民族作品，那就更丰富了，不胜枚举，各有各的舞蹈，各有各的美学机理，所以当视觉听觉两者结合就能产生双重美感。
左右滑动查看“八秒”百变队形调度>>>
阎宝林：
指挥应具备辨识声场、利用声场的能力
◆ 走台时根据声场做出适当调整
我特别想提醒所有的合唱指挥老师们， 当领着自己的团队去走台的时候，要做适当的一些队形的调整，因为每个演出场地的声场是不一样的。比如说“八秒”2016年在全国巡演了24场，包括在张家界的黄龙演出厅、温岭的长屿洞天在岩洞里演出，还有国家大剧院、上海大剧院、深圳音乐厅、曲江音乐厅，这些都是比较好的音乐厅演出。即便是这样的场地也有区别。
比如黄龙演出季的声场就特别干，混响几乎很短很短，你就觉得特别难唱，而那个时候你就要告诉队员，今天要卖点劲儿唱；在长屿洞天这样的一个岩洞里面演，它延音特别长，我们到了那走台才发现，长到我们觉得快歌都没法唱，一唱歌词都交代不清楚，所以临时就要把有些曲目就换下来，很好的利用了声场让一些无伴奏合唱或者要求这个长乐句的、延音强的那些作品就得到了很好的展示。即便是专业音乐厅也不一样，我个人感觉我更喜欢曲江音乐厅和深圳音乐厅，因为都是在走台那个瞬间，我用击掌的办法听出来它的延音。
所以现在对指挥的耳朵的要求不仅仅是要听音准，在走台时你们会发现当合唱团再向上一个台阶或向下再多走两步都会不一样，有时候站在舞台的C位未必发生了最好的焦点。很多时候某个歌上次是那样的站位，怎么这次演出变这样了？我说因为这个声场不一样，所以请老师们或者是听课的朋友们，要很好的利用声场。 首先指挥要有一个对声场的很好的判断听力，之后才知道应该让谁靠前、应该让谁靠后、应该上一个台阶、还是下一个台阶。有时候我们可能弄巧成拙了，本来这个队形再靠后一点会更好，结果反而更往前走了，声音并不是越往前走就越大，因为每一个剧场的设计它椭圆的焦点是不一样的，它给观众传达的反射点也会不同，就希望大家要懂一点这种声场的常识。
最后，如果让我跟大家有一句心得感言的话呢，我觉得一句话能够把咱们今天这个课跟大家总结一下： “锦上添花的双重美感”，千万不要做为变化而变化的画蛇添足。
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