艺术足球的胜利 “斗牛士”终登上了欧洲之巅

　　艺术足球的胜利

　　南国早报 2008-07-01 郑道锦

　　最独特的球队登上了欧洲之巅，最魔幻的“斗牛士”超越了时间，西班牙人在艺术足球“死去”多年之后，终于用完美的方式让2008年的欧洲杯变成了攻势足球、技术足球和艺术足球的一个夏天。

　　对现实主义者、功利主义者和只看重结果的人来说，西班牙在决赛中1∶0击败德国队夺冠就意味着“斗牛士”的胜利，然而对于这样一支独特的球队来说，对于浪漫主义和唯美主义的人来说，你实在无法用一个简单的结果来得出结论，因为那根本就不符合他们“既要赢，也要赢得漂亮”的价值观，根本就无法反映出这支球队独特踢法的伟大之处——这样的踢法不仅深深地打动人心，甚至在某种意义上超越了时间。

　　西班牙队在整个欧洲杯战场6战6胜，进12球仅丢3球，是全部16支球队中进球最多的队，在失球数上虽然克罗地亚队和荷兰队都比西班牙队少，但是西班牙队在淘汰赛中一球不丢，如果不算在小组赛第三场中以替补阵容对希腊队所丢的那球，西班牙队也将是所有球队中失球最少的球队，在射门次数上西班牙队以117次傲视群雄（场均19.5次），亚军德国队的射门次数仅有62次，才是西班牙人的1／2左右。

　　不管是进攻和防守的数据统计还是对手的评价都证明了一点：西班牙队除了夺冠的结果之外，还赢得了过程——这点也是他们更为看重的，那是他们足球传统中必不可少的价值观和哲学。

　　在上个世纪70年代，荷兰人米歇尔斯和克鲁伊夫以一种令所有球队都看不懂的全攻全守足球掀起了世界足坛公认的“第三次技术革命”。那时他们强调整个球队除了个别位置的球员外，大部分球员都没有固定的位置，他们以不断地换位和补位，以及第一时间的传球在进攻上让对手难以防范，在防守上取代了盯人防守和区域防守，这样的战术给克鲁伊夫赢得了“走在时间前面的人”的美名。在那之后，除了1982年和1986年世界杯上桑塔纳所带领的“艺术之队”巴西队外，还没有什么可以拿来和全攻全守足球相媲美，何况那两支巴西队都没能夺冠，因此就足球技术革命的意义而言，在全攻全守之后属于足球世界的时间就已经静止。

　　然而阿拉贡内斯和他所带领的这支充满朝气的西班牙队却对全攻全守的理念带来了新的冲击，这支西班牙队踢的有点类似全攻全守，但却又有新的因素带来了不同点。克鲁伊夫时期的全攻全守以433的阵型为标志，大多数球员没有固定位置，却能通过合理的跑位来形成攻防上的平衡，打击对手的防线，比如克鲁伊夫虽然是中锋，却经常在中场和后卫的位置上出现。但西班牙队却使用451阵型，前锋托雷斯和四名后卫位置相对固定，5名中场却不断地换位和进行高速地面短传，正如阿拉贡内斯所说：“我们的中场是一组聪明的球员，他们的特点是在第一时间进行地面传递和频繁的换位，这个小组让所有对手都很难防守。”

　　由于拥有法布雷加斯、哈维、伊涅斯塔、塞纳和席尔瓦等阅读比赛能力超强、个人控球和突破技术都登峰造极的队员，西班牙队的中场即使在面对强敌时也可以掌握主动，牢牢地控制住节奏。他们不像全攻全守的荷兰队那样过于强调一脚出球和快速换位，也不一味地追求位置的不断轮替和补位，而是强调通过传接球速率的变化来控制节奏，也经常会通过个人古典般的控球来平衡攻防节奏，这样就很好地避免了由于不断的第一时间传球和换位而带来的失误和不稳定因素，极大地增强了球队的稳定性。意大利、俄罗斯和德国队对西班牙时几乎很难找到合适的机会，没有一次攻破对手大门。

　　同1982年、1986年的那支巴西队相比，西班牙队在防守观念上要明显强于对手。那时的巴西队在中场拥有济科、苏格拉底、法尔考等技术大师，虽然他们的古典艺术型踢法令人赏心悦目，但防守却实在可怜。意大利著名射手罗西在后来回忆1982年世界杯决赛反败为胜的关键时说：“那并不困难，因为巴西人几乎都不去防守。”而西班牙队则不一样，除了有普约尔、马切纳这样的高水平后卫外，在中场的5人对后卫线的保护也做得很到位，另外“斗牛士”在中场的地面短传的艺术性和音乐性也绝不亚于巴西的前辈大师们，而他们通过快速思考和预判而计算传球线路的本领甚至还要更高，难怪克鲁伊夫和温格这些世界足坛技术革命的先驱们都表示西班牙队是他们最欣赏的球队。

　　在决赛后的新闻发布会上，不管是勒夫还是阿拉贡内斯都被问到了同样的问题：“你觉得西班牙队以这样的方式夺冠对于现代足球的发展趋势会有怎样的影响，这样的攻势足球和技术足球会对现代足球做出怎样的贡献？”毫无疑问，西班牙队在粉碎自己“大赛失意人”形象、捍卫艺术足球荣誉的同时，更是引起人们对未来足球的哲学和技术革命层面上的思考——这让“斗牛士”的夺冠更加充满光明的意义和魔幻的气息。