2009， 从BAA改名到NBA， 已经整整一个甲子。 60年的风霜雨雪， 埋葬了多少英雄的伟绩？ 但光荣总会在历史留下烙印， 而耻辱也会在历史留下伤痕。 雕像、戒指、球衣和球馆， 是历史最忠实的见证者。 雕像无言， 可它记载了几多传奇？ 戒指无语， 可它见证了几多浮华？ 球衣无息， 可它铭刻了几多萌动？ 球馆无声， 可它记录了几多发展？ 就像博物馆， 每样藏品都承载了一段故事， 虽然始终默默， 但历史终将不朽。 多希望有一个如电影般的博物馆奇妙夜， 让每个传说都复活， 让每段历史都鲜活！ 雕像—永不消逝的传奇 大浪淘沙的几十年间，联盟中球队为球员立雕像的寥寥无几，大部分球星无法获得一座雕像来让后人缅怀的原因要么是无法终老一生为球队服役，要么就是已有“前辈高人”捷足先登。那些被球队树立丰碑的球员，哪一个不是在场上场下都能够一呼百应，赢得所有人的尊重。 唯有伟大的精神可以长存，唯有厚重的历史可以不朽，唯有榜样的力量可以无穷。只要能拥有这三大特质当中的任何一种，就能让一个人永远的活在人们心中。当我们身处美利坚共和国每一个篮球文化底蕴浓厚的地方，我们就会发现精神、历史和榜样永远都是那些篮球先辈的特质。这些不尽相同的特质交织出了永不消失的传奇。 坐落的不是雕像，是精神 “The best there ever was.The best there ever will be”，这是坐落在芝加哥联合中心门口的乔丹雕像下面的一行英文字母。翻译过来的意思就是“前无古人，后无来者”。曾经有人对这句话有过怀疑：“历史是前进的，而乔丹已是过去，他可以空前但不可能绝后！”话是不错，历史的车轮既然是不断滚动的，那两旁的花花世界必将会被抛在身后。但是，联合中心门前矗立的雕像可能在日后会因为某种原因被拆迁或者重建，但是留存在芝加哥、美国篮球界和全世界热爱篮球的人们的心中的一个不死的灵魂。物质可以被替换和超越，只有精神是无法复制的。 芝加哥一所小学的孩子曾经创作了一首赞美诗：“第一天，上帝创造了黑夜与白昼；第二天，他创造了天空；第三天，他创造了陆地和海洋……第六天，他创造了万物与人类；第七天，他决定好好休息；然后，过了几千年，他决定与迈克尔·乔丹一起翱翔。”从孩子的诗中不难看出乔丹的人格魅力在他们的眼中已经可以和上帝并驾齐驱。这是因为这个如同神一般的男人在任何时候都不轻言放弃，或者说从不放弃。从1982年帮助北卡罗来纳大学在NCAA决赛投中制胜一球，捧起冠军奖杯开始，乔丹就给人们留下了坚毅的希望。1998年，当乔丹在罚球线附近急停晃倒拉塞尔后起跳出手，完成了旷古烁今的最后一投时，芝加哥人们的内心经历着喜悦与辛酸的双重冲击——因为，这是飞人最后的飞翔；同样，乔丹的传奇还在于他天生一股不服输的高傲心气：1992-93赛季东部决赛，乔丹彻夜留恋赌场，致使公牛总比分0比2落后纽约尼克斯，《纽约时报》曾大肆地用“乔丹在大西洋城狂欢”这样的报道严重刺激了乔丹的神经，随后比赛表现神勇的乔丹让纽约人连吃四场败仗。当然，你可以说NBA历史上，雷吉·米勒会和乔丹一样决不放弃赢球的希望，拉里·伯德也会在被对手刺激后狠狠地在球场上教训对手一顿。可有谁能像乔丹这样把其他球员的优点完美融合在他的身体里然后毫无保留地释放到球场上，这也就是，乔丹身上历尽风雨后反倒磨砺得更锋芒的精神！ 这也就不难理解乔丹第一次宣布退役，人们虽然给他立了雕像，可芝加哥当地的群众为什么却始终感觉空荡荡的。球迷开始逐渐变得疯狂起来，有人直接冲进了公牛老板雷因多夫的豪宅，冲他吼道：“我们的公牛被人阉割了，而你这头笨驴竟然熟视无睹！快把迈克尔给我找回来！” 乔丹的精神力量可不仅仅只是让球迷发狂这么简单，2001年9月11日，所有的美国人都陷入了痛苦之中，曾经的辉煌与强大在被劫持的飞机撞上世贸大厦的那一刻烟消云散。号称世界上拥有最强大战争机器的美国呈现出一幅恐慌的景象，人们对一切交通工具产生恐惧。而这一切仅仅因为一个已经38岁而且度过了自己运动生涯巅峰期的篮球运动员说的一句话就被彻底改变。乔丹的一句：“I am back again（我将再次复出）”又让美国人站起来向世人宣告：“美国人没有被击倒。”随后，美国报纸和网站的头条从冒着浓烟的世贸中心的照片换成了充满自信微笑着的乔丹头像。 如果乔丹只是一个能把篮球打得很好的优秀运动员，那拥有再多的雕像又能怎样？美国人崇尚的是极具精神推广价值的英雄，就如同洛奇一般。精神不灭，传奇才能永存。 2006年纳什拒绝了家乡加拿大的维多利亚市想在市中心的某个广场给他树立雕像的建议，他说：“我不能和乔丹相比，我的确是球场的明星，可在精神世界我永远比乔丹矮上一大截。” 铭记历史 历史上的一些伟人总会被后世加以渲染，以便让人追溯起之前发生过的事时能够惊叹地说：“就是他在和历史一同前进啊！” 作为NBA历史上第一位真正意义的超级球星，乔治·迈肯成为了NBA历史上的第一代“巨星”。当时，在纽约尼克斯的麦迪逊花园广场经常会看到这样的标语：“乔治·麦肯vs纽约尼克斯。”历史上的传奇教练乔·拉普齐克曾经说：“迈肯是最伟大、最全面的球员，他也是当时历史上收入最高的球员，他是全联盟的卖点。”由于早期湖人身处明尼阿波利斯，因此联盟为迈肯建造的雕像就在森林狼的主场标靶中心。铜像中身披99号球衣的迈肯正采用其标志性勾手投篮。而颀长的身材、健硕的肌肉线条以及左膝上厚厚的护膝这些记录的就不仅仅只是迈肯本人的形象，还包括NBA五十年代初期，那些球员的鲜明特点。白人是篮球这项运动的主要构成群体、身高是决定你能否在联盟混口饭吃的先决条件、像拳击手那样在球场上进行肌肉的碰撞就成了取悦观众的最大卖点…… 费城是一个以公共艺术闻名的城市，城市里雕塑随处可见，甚至远远高于室内塑像。而张伯伦的雕像就在费城占据了重要的地位。 在张伯伦征战NBA的年代，NBA正处于球员和联盟劳资矛盾尖锐的时期。众多球员向NBA理事会要求实行退休福利计划，但NBA的股东们却从来没有认真考虑过球员的合理要求。而且变本加厉的把原来的每赛季60场比赛提高到了80场，球员除了更加辛苦以外没有获得任何好处。而这时，以张伯伦为首的一批巨星在面向全国直播的1964年全明星赛开打前几个小时突然宣布，如果理事会不答应球员提出的福利计划，他们将抵制全明星赛。虽然后来张伯伦还是参加了全明星赛，但他这次的强硬直接促成了后来联盟对球员实行退休福利计划。而且，正是源于这次抵抗，球员工会也开始逐渐登上NBA的舞台，发挥其巨大的作用。可以说，费城人为张伯伦塑造的雕像不仅仅只是怀念这个历史上伟大得分手曾经的疯狂刷分表演，更多的是在纪念这段由张伯伦牵头发动的，影响了联盟与球员关系的发展。 斯台普斯球馆外矗立的“魔术师”约翰逊的雕像是这样一个形象——这座达到5.18米的雕像中，魔术师右手运球，左手指向远方。这是约翰逊比赛中玩“Show Time”的标志性动作，下一幕你就会欣赏到华丽的快攻表演。“表演时刻”不仅让湖人在80年代四获总冠军，而且这种水银泻地般的进攻直接挽救了联盟的发展。20世纪70年代是美国毒品与暴力事件大泛滥的年代，NBA也不能幸免。据《洛杉矶时报》称，75%的NBA球员都是“瘾君子”，这一报道导致NBA形象在美国公众心目中的形象大打折扣。加上横行联盟的暴力事件，截止到1980年，NBA当时的23支球队，竟然有16支亏本。而观众人数比上年暴跌100万。就在NBA频临崩溃的边缘，“魔术师”约翰逊在狂热追求胜利的教练帕特·莱利手下，高举进攻大旗，每场比赛都用精彩的快攻让观众感受进球的喜悦。1984-85赛季，约翰逊领导的湖人投篮命中率是55%，高出联盟平均值7个百分点。另外，约翰逊和伯德这对在球场上杀得昏天黑日的敌人，在场下私交甚好也成为了一段佳话，他们直接将联盟之前的乌烟瘴气吹得烟消云散。从历史的角度来说，没有“Show Time”，没有“魔术师”约翰逊就没有NBA八十年代的蓬勃发展。从前是时势造英雄，“魔术师”约翰逊则是英雄造时势。 现役球员中唯一一名拥有自己雕像的球员是文斯·卡特。这座雕像是卡特母校马里兰高中为其定做的。卡特西装革履，手持一个篮球。在我看来，马里兰高中应该为卡特制作一个灌篮时的雕像，而不是如此的斯文没有张力。自从1988年乔丹用一记弹跳高、腾跃远、滞空久、动作有致的罚球线起跳扣篮击败威尔金斯后，在长达十几年的时间里，灌篮大赛逐渐开始沦为全明星赛的“鸡肋”。一是由于联盟能跳善扣的球员奇缺，二是因为越来越多能跳的球员不愿因为参加扣篮大赛而被人说成是“扣将”。而且由于1999年的劳资谈判，扣篮大赛还停办了一年。到了2000年的扣篮大赛，卡特惊世骇俗的扣篮不仅让自己加冕灌篮大赛的冠军，还直接让灌篮大赛不再是一碟开胃小菜，而成为一道倍受人们期待的正餐大宴。我们可以再来回味下卡特曾经带给我们的这道大餐：第一扣，在中线开始助跑的卡特在进入罚球线内接到麦迪的击地传球后，腾空而起胯下换手将球砸入篮筐。这一扣将卡特的弹跳能力和肢体的流畅性展现的淋漓尽致；第二扣，则是那个登峰造极的空中360度旋转+大风车扣篮，这一扣快、准、狠集于一身；第三扣，卡特虽然只是简单地将手臂挂在了篮筐里，但整个力量十足，给人一种山崩地裂的爆炸感。说起来，如果不是卡特开启“后乔丹时代”的灌篮大门，霍华德也不可能成为灌篮大赛上引人发笑的活宝——也许，他压根就看不上这种头脑简单、四肢发达的人才会玩的游戏。 忠诚的榜样 仔细琢磨一下联盟仅有的几位球队为其设立雕像的球员，你就会发现，在一支球队完成了超过15年的职业生涯，并且是这支球队的领袖，球队会为这样的球员树立雕像，以整个城市的名义向世人展示其忠诚。 2009年9月11日，当世人将注意力都集中在乔丹身上的同时，却忽略了他身边一直默默无闻的斯托克顿，他也是名人堂成员了。最难能可贵的是，斯托克顿19年的职业生涯都是在犹他州度过的，并且成为NBA历史上最伟大的组织后卫之一。 从1986年首轮第16位被尤他爵士选中到2003年宣布退役，史上最伟大的控卫在盐湖城坚守了整整19年。在这19年当中，作为每场拼抢最激烈的控球后卫，斯托克顿却全勤了17个赛季，他为盐湖城出场1500场却仅仅缺席22场比赛。在1997年10月底，斯托克顿因为膝伤进行了手术，但他仅仅休息了36天就马不停蹄的复出参加比赛。当时有人说犹他在斯托克顿不在的日子里11胜7负的战绩还不算太糟，斯托克顿完全可以再休息一下。可斯托克顿的回答是：“爵士付给了我工资，我就要为球队上场比赛。”在盐湖城这个摩门教徒占全市人口75%的城市里，斯托克顿忍耐着禁烟、禁酒，甚至连茶叶和咖啡也不能畅饮的煎熬，一心只想为犹他带来一座总冠军奖杯。虽然乔丹在1997年和1998年让斯托克顿的美梦成空，但他却依然兢兢业业的在球场上为爵士拼搏。2003年休赛期，同样是犹他传奇的马龙为了在职业生涯结束前拿到一枚戒指“叛逃”爵士，此前他曾劝过斯托克顿不要将一辈子都蹉跎在这个拿不到总冠军的地方。而斯托克顿却说：“在犹他，我无怨无悔。离开这儿，我去哪儿都不会习惯的。” 摩门教徒严格的教规使他们形成了一些鲜明的特点：顽固、墨守成规、忠心不二。毫无疑问，斯托克顿继承了他们最优秀的传统。斯托克顿的雕像展现的是他在比赛中送出的标志性的传球，这也是他给盐湖城留下的最经典的形象。 2003-04赛季为了总冠军放弃犹他提供的2000万年薪，而是以老将合同去抱湖人“大腿”的马龙曾经被盐湖城的人们盐湖城的人们斥责为叛徒，人们内心深处无法理解这个把18年岁月全部奉献给了爵士的老将真的就愿意为了一枚戒指而背叛球队。于是球队在为斯托克顿树立雕像的时候完全没有想到要给“犹他双煞”一个最理想的归宿——仅仅只是一年的离开，就被认定为永久的背叛。但当马龙退役后，盐湖城球迷还是选择了原谅这个骨子里终究还是流着爵士血的老将，并为其树立了雕像。毕竟，马龙在爵士的18载，每一夜都是兢兢业业，一丝不苟。为了帮助球队赢得胜利，马龙不惜付出一切代价。1998年总决赛中，马龙和罗德曼扭打在一起的场面就永远烙在了人们把的脑海中。而且，马龙并不是一个不知感恩的人，在今年爵士队老板米勒因为心脏病住院期间，马龙飞到盐湖城看望这位前老板。在医院，马龙无微不至地照顾米勒，时刻紧张着老人的吃喝拉撒。 2006年在马龙雕像落成仪式的现场，当被问及现在最想做的事时，马龙的回答出乎所有人的想象但又让人们感动不已，“我这20年来一直不知道犹他州原来不仅仅是座城市。所以，在结束这一切之后，我想一个人走走，好好地重新看看这里，我终究还是个犹他人。” “犹他双煞”让后人铭记的是几十年如一日的忠诚，而奥拉朱旺则是NBA历史上少有的能将忠诚和荣誉一并收入囊中的球员。休斯顿火箭历史上不乏超级球星，“大E”海耶斯和摩西·马龙都曾经为了火箭的升空立下了汗马功劳。但只有奥拉朱旺，也只能是奥拉朱旺才有资格让火箭为其塑造雕像。如果将休斯顿火箭的历史分割开来，我们完全可以只分两类：奥拉朱旺的历史和其他火箭名宿在不同时期的历史。 “我认为，这是为休斯敦体育史上最伟大的球员和NBA史上最伟大的球员之一铸造的一座完美的纪念碑。”火箭老板亚历山大决定为奥拉朱旺立一座雕像的时候这么说过。有一句话能够很好的概括奥拉朱旺的人生——“一直被模仿，从未被超越”。奥拉朱旺留给休斯顿火箭的不单单只是一堆留给后人追赶的数据以及两座仅仅象征着曾经的胜利的总冠军奖杯，更重要的是，90年代后很少有人会像他这样在攀登到职业巅峰后还为球队善始善终。尽管最后一年奥拉朱旺转会猛龙，但对于休斯顿球迷来说，“大梦”的职业态度已经成为了这座城市的符号和人们心中有关忠诚的寄托。信仰伊斯兰教的奥拉朱旺在自己名字阿肯之前加上一个字母“H”以表对主的忠诚，而他也用了1177场比赛在休斯顿火箭前面加上了一个“忠”字。 传奇于世 当文字和绘画都不足以表达一个球员的伟大时，人们想到了为这名球员职业生涯的轨迹留下最永恒的记忆。而每一座雕像的动作形象都能在一瞬间让人们驻足而立，欣赏这些风景，哦不，是这些时代的符号和流传于世的伟大传奇。