梵蒂冈博物馆，揭开艺术珍品中的惊世秘密_圣母_世界

罗马城（局部）

壁画

穹顶

拉齐奥南部

位于欧洲大陆的意大利罗马，是信仰与权力的城市。这里曾是中世纪历史的中心，如今仍保留着西方文明与艺术的中心地位。在罗马的中心地带有一个国家——梵蒂冈，隐藏着无数惊世骇俗的秘密。秘密，潜藏于不朽之中。语言打开文明中难解的信息，而艺术揭露历史中未知的细节。

在拉丁语中，梵蒂冈意为“先知之地”，这是一个充满了传奇色彩的国家。它位于意大利罗马的中心，是历任罗马教皇的驻地，这里有巍然屹立的三面高墙堡垒，这里也有世界上最早、最著名的博物馆之一——梵蒂冈博物馆。

梵蒂冈博物馆，美丽而神秘，是世界顶级艺术文化宝库，保存着诸多享誉古今的艺术精华。从伽利略亲自签名的忏悔书到拿破仑亲笔，这里保存着大量古代孤本以及尚未解密的历史文档。数百年来，众多古希腊、古罗马的文化遗产和文艺复兴时期的稀世珍品汇聚于此，使它成为足以媲美大英博物馆和卢浮宫的世界级艺术圣地。

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◉为什么说梵蒂冈博物馆是西方文明的灵魂？

◉为什么梵蒂冈博物馆被认为是“会生长的博物馆”？

◉梵蒂冈博物馆收藏着哪些人类文明的精华？

◉与大英博物馆、卢浮宫等相比，梵蒂冈博物馆有什么不同？

今天，我们可以从《梵蒂冈博物馆》一书，得到最完整、最真实的解答。在这本书中，作为梵蒂冈博物馆前馆长的作者安东尼奥·保卢奇，以妙语连珠而专业深度的解读，充分呈现那些历经千年的传世奇珍，为我们解开其中所蕴藏的独特神秘故事。

“馆长甄选”摩点特装版《梵蒂冈博物馆》限量首发，点击图片直达。

现象级学者独家科普

作为现存已知唯一一本由馆长著就的梵蒂冈博物馆画册，《梵蒂冈博物馆》是准确全面认识和品鉴其中艺术价值的首选。更具有纪念性的是，它带有珍贵的梵蒂冈博物馆官方logo。

作为梵蒂冈博物馆前馆长、前意大利文化部前部长、乌菲齐美术馆前馆长，作者安东尼奥·保卢奇是一位资深艺术研究学者。凭借着对拉斐尔的非凡热爱，他成为了著名的拉斐尔研究学者。

在安东尼奥·保卢奇的一生中，梵蒂冈博物馆有着独一无二的分量。梵蒂冈博物馆是世界上最小的博物馆，是西欧收费最贵的博物馆之一，却是世界上排队最长的博物馆之一。梵蒂冈博物馆如此高的欢迎度和魅力，也为其维护和建设带来了不小的风险和隐患。例如，高密度、高流量的参观人群，极容易加速画作的氧化。自2007年上任以来，他大力推动梵蒂冈博物馆的现代化。

2014年，在安东尼奥·保卢奇的主导下，梵蒂冈博物馆与Sky影视娱乐公司合作拍摄了一部3D影片，将博物馆的54个展厅及西斯廷教堂传递到世界不同角落的电影院，让远方的观众身临其境。

贝诺佐·格佐利

圣母将腰带呈交给圣托马索（腰带圣母）

木板蛋彩画

133cm×164cm

约1450—1452年

基台中为《圣母诞生》《圣洁圣母的婚礼》《圣母领报》《耶稣降生》《圣庙敬献》《圣母沉睡》，源自蒙特法尔克（佩鲁贾）的圣福尔图纳托教堂，格佐利曾在该教堂绘制多幅壁画。1848年，市政府将其作为贝亚托·安杰利科的作品赠予庇护九世。

贝亚托·安杰利科

巴里的圣尼古拉生平故事：圣人诞生、蒙召、为三位穷苦少女布施

木板蛋彩画

35cm×61.5cm

1437年

《巴里的圣尼古拉生平故事》画作属于三联画基台，由大主教本内笃·圭达尔罗蒂于1437年委托画家为佩鲁贾的圣多米尼克教堂圣尼古拉礼拜堂而作，与描绘圣母与圣子的中央部分、描绘四位圣人的侧板及另一幅基台画作共同存于佩鲁贾的翁布里亚国家画廊。

2020年-2021年，“拉斐尔的艺术：不可能的相遇”展览在我国昆明、成都、重庆、北京等地方完成巡展。此次展览展出拉斐尔36幅作品的1:1高清数码还原版，包括《圣母的婚礼》《圣母与圣子》等。这些画的原作散落在全球7个国家13座城市的18个艺术馆中。作为意大利现代艺术学者的安东尼奥·保卢奇全力策划，推动艺术影像界的专业人士采用先进的技术，制作了这些高清复原画作。

真蒂莱·达·法布里亚诺

巴里的圣尼古拉生平故事：拯救海难船只

木板蛋彩画

38.2cm×62cm

没有人能抵抗真诚的热爱。因为热爱，所以能够做到极致。基于对梵蒂冈博物馆及其艺术珍品的独特情结，安东尼奥·保卢奇为我们带来最清晰的科普呈现。

描绘恢弘壮阔的文化群落

梵蒂冈博物馆不只是一个博物馆，而是一个博物馆群落。它包括多个博物馆、美术馆、教堂和教皇所住宫殿，这些部门既复杂又系统分明。安东尼奥·保卢奇写就的《梵蒂冈博物馆》，为我们构建起一个属于古地中海的的文化群落。在这个文化群落中，文化与艺术、历史与想象之间错落有致、相互呼应。

从美术馆、尼可利纳礼拜堂、波吉亚寓所，到拉斐尔展厅、地图画廊、教皇圣庇护五世府邸……安东尼奥·保卢奇以全局性的视角为我们揭开地中海地区古典艺术的万千气象。

从古希腊雕塑《贝维德雷的躯干》、拉斐尔绘画《圣容显现》，到米开朗基罗的绘画、乔托的《史特芳尼斯基祭坛画》……梵蒂冈博物馆满载旷世杰作。安东尼奥·保卢奇着重从梵蒂冈的历史高度，将每个展厅巨作的背景串联起来，并阐述了画作背后的精彩历史故事。

拉斐尔

圣容显现

木板蛋彩画

410cm×279cm

约1516—1517年

大主教朱利奥·德·美第奇委托画家为圣朱斯托·迪·纳博讷大教堂所作。拉斐尔去世后，此画并未转移至法国，而是留在了文书院宫。1523年画作被放置于门托里奥的圣彼得教堂，1797年存入巴黎，1816年成为美术馆展品。

安东尼奥·保卢奇对拉斐尔的作品情有独钟。以拉斐尔的《圣容显现》为例，这幅作品描绘了耶稣基督在大伯尔山显圣，拯救一位被魔鬼附身的男孩的故事。在安东尼奥·保卢奇看来，在画的下方，拉斐尔将人的激情、恐惧以及其他复杂的情绪一一表现了出来。画面下半部分色调阴暗，男孩被魔鬼附身，想摆脱束缚，母亲和其他人惧怕魔鬼伤害自己，但仍想方设法挽救男孩。画面的上半部色调明亮，象征了对黑暗的战胜。这部分对颜色明暗的运用，充满真实效果，甚至接近卡拉瓦乔对阴暗处理的方式。