马未都质疑奥运遗憾 中国印是“文”不是“京”

　　本报讯 昨天，著名收藏家马未都发表了一篇博客，指出北京奥运会开幕式上气势恢宏的“击缶”表演，演员们击的并非缶，而是击鼓，他甚至直言不讳北京奥运会开幕式“臆造出‘缶’这样一个怪物展现给世界”。

　　这是马未都《奥运会的文化遗憾》系列博文的第三篇。在此之前，他先后指出“中国印”上的“京”字应为小篆的“文”字，不应该解释为“北京”的“京”，开幕式上画轴的展开方式，按照中国文化传统，也不应该从中间向两边展开。

　　马未都从今年8月8日开始发表《奥运会的文化遗憾》系列博文。在当天早上8点59分，他上传了5篇系列博文的第一篇《中国印》。对于为何在北京奥运会过去两年之后，自己要写这样的探讨性文章，马未都在《中国印》的开篇写得很明白：“《奥运会的文化遗憾》为一组五篇小文，依次为《中国印》、《大画轴》、《击缶》、《活字》、《口号》。此为第一篇。补充一句，我对奥运会的全体工作者充满敬意。今天是奥运会开幕两周年。两年前此时的中国人处于亢奋状态，欢呼这一举世瞩目的时刻到来。的确，绚丽耀眼的开幕式让国人扬了眉吐了气，让世界对中国刮目相看。很多遗憾之事当时说是不合时宜的，再过几年说又恐记忆消失，只有趁着我们冷静下来，还有记忆的时候回顾一下。”

　　中国印被解释为“舞动的北京”，这个舞动红绸的小人问世后受到多方称赞。然而，马未都却有不同的看法，他认为中国印上的文字是“文”，而不是大家所公认的“京”：“以篆书而论，这个字明白无误地是个‘文’字，可以归为小篆。中国书体均有法则。篆书无论如何篆，它的笔画亦不可违背法则，就连九叠篆亦是如此。‘京’字口部一定独立，小部一定三笔；而‘文’字下部一定交叉，谁写也要遵循这一法则，逾越即视为错字。”

　　在8月10日，马未都又发表了第二篇博文《大画轴》，他认为北京奥运会上那幅美轮美奂的画轴的展开方式错了：“这幅巨画由中间向两边打开，展示千里江山。而中国画的传统是，无论画轴长短，均从一头开始，由右向左展开，从中间向两侧打开是外国人看地图的方式。遗憾的是开幕式上这幅大画轴的表达太西方化了，将中国人所创造的神秘破坏掉了，一览无余地由中间直接打开，寡然无味。”

　　马未都纠错北京奥运会开幕式的第三篇博文就是昨天的《击缶》了：“将缶做得如此古怪，又蒙皮击打，有些出格，虽为‘缶’形，实为‘鼓’质。在中国，击打后发出轰轰巨响的乐器只有声名远播的鼓。很可惜我们这样独特而优秀的鼓文化被改得走样。臆造出‘缶’这样一个怪物展现给世界，当满场‘缶’声震天时，我一阵阵担忧，这难道就是我们的文化吗？”

　　尽管北京奥运会过去两年时间了，但马未都的《奥运会的文化遗憾》系列博文依然引起网友的强烈关注。

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　　“大脚印”设计者被告剽窃

　　本报讯 北京奥运会开幕式上，29个巨大的“烟花脚印”给世人留下了深刻的印象，也给“大脚印”设计者蔡国强带来了巨大的声望。不过，昨天记者获悉，西安艺术家牧源认为蔡国强剽窃了自己的创意，已经将蔡国强告上了法院，而西安市中级人民法院已经就此立案。

　　牧源告诉记者，从1988年起，他就以“脚印”、“脚步”为主题，以不同的艺术形式进行创作活动。2001年7月，中国申奥成功后，他就开始准备以“脚步”的艺术形式来弘扬北京奥运会的理念。“2002年、2005年，我向北京奥组委分别提交了《关于申请合作实施大地艺术‘奥运脚步’活动的报告书》及《奥运脚步——大地艺术计划推介书》，收到了回函，认为该项目主题鲜明、创意独特。而2003年4月，我将文字作品《大地艺术‘脚步’推介书》在陕西省版权局进行了著作权登记。”牧源说，蔡国强在任北京奥运会开闭幕式视觉特效艺术总设计一职时完全有条件接触他的作品，并将他作品中的要素据为己有。

　　记者随后联系蔡国强，他的手机一直处于无人接听状态，此前他也拒绝了电话、电子邮件等方式的采访。北京奥运会“大脚印”是否侵权，相信不久后法院会有个说法。